Это не «балансный звук» как рекламная формула, а попытка решить конкретную проблему: на выходе MC-картриджа напряжение мало, поэтому любой наведённый фон в кабеле и первом каскаде становится заметнее. Для виниловой системы важны не лампы на фасаде, а топология тракта, нагрузка головки и запас усиления.
Балансный вход не делает весь тракт симметричным
Обе новинки EAT построены на трёх каскадах, дискретных компонентах и раздельной конструкции каналов. Вход XLR предусмотрен для MC, RCA работают с MM и MC. Выходы XLR и RCA можно использовать одновременно.
Первый каскад, как сообщает Hi-Fi.ru, содержит отдельные дискретные цепи для положительной и отрицательной полуволн и узел их суммирования. Его задача понятна: принять дифференциальный сигнал и вычесть синфазную помеху. Виниловый тракт не становится от этого неуязвимым к наводкам: экран, земля проигрывателя, трассировка кабеля и качество контактов никуда не исчезают. Но при низком выходном уровне MC нормальная дифференциальная передача имеет технический смысл.
Здесь важно не смешивать разъёмы и архитектуру. У E-Glo CB после балансного входного каскада сигнал, по данным источника, преобразуется в несимметричный; балансный выход формируется уже на финальном этапе. То есть XLR на передней и задней панели сам по себе не означает полностью симметричный усилительный тракт.
SB и CB: различие — в каскаде, а не в легенде о лампе
E-Glo CB — гибридная модель. В её схеме используются две ECC83S и транзистор; ламповый каскад участвует в низкочастотной части RIAA-коррекции и в работе отключаемого инфразвукового фильтра. E-Glo SB ближе к старшему E-Glo FB: второй каскад выполнен симметрично, на двух ECC83S и двух E88CC. SalonAV называет SB полностью ламповым, а CB — гибридным.
Практический вывод простой. SB дольше сохраняет симметричную обработку сигнала, CB использует её прежде всего там, где она нужна для приёма слабого сигнала с MC. Это разные схемные компромиссы. Утверждать, что один вариант автоматически «лучше звучит», без измерений шума, перегрузочной способности, межканального перехода и фактической точности RIAA бессмысленно.
Заявленная точность коррекции RIAA у обеих моделей — ±0,5 дБ от 20 Гц до 20 кГц. В цепях коррекции применены полипропиленовые конденсаторы. Питание вынесено в отдельный блок на 18 В: силовой трансформатор удалён от входных цепей. Для фонокорректора это рациональное решение — магнитное поле трансформатора не должно жить рядом с каскадом большого усиления.
Перед покупкой считать нужно не лампы, а параметры картриджа
У моделей есть шесть ступеней усиления: 40, 45, 50, 55, 65 и 70 дБ; через XLR-выход добавляется ещё 6 дБ. Нагрузка MM регулируется от 30 до 75 кОм, входная ёмкость — от 50 до 620 пФ. Для MC доступны 10 Ом — 1,2 кОм. Это действительно рабочий набор, но он не заменяет паспортных данных головки и расчёта всей цепи от картриджа до линейного входа усилителя.
Инфразвуковой фильтр отключаемый, с частотой среза 20 Гц и спадом 18 дБ на октаву. Он может быть полезен при короблении пластинки, резонансе связки «тонарм — головка» и перегрузке сабвуфера. Но включать его по умолчанию — плохая привычка: сначала надо выяснить, откуда берётся низкочастотный мусор.
E-Glo CB оценён в 4 599 долларов, E-Glo SB — в 6 250 долларов. Разница оправдана только для системы, где MC-картридж действительно подключён балансно, а остальной тракт не сводит преимущество к декоративному XLR. Иначе дорогой фонокорректор останется набором ламп, переключателей и неиспользованных режимов.